Comprendre la synthèse instrumentale avec les outils de la musicologie computationelle

Dr. Charles de Paiva Santana (Aix-Marseille Univ / PRISM-CNRS)

La synthèse instrumentale (SI) vise à simuler la synthèse additive au moyen de ressources orchestrales. Dans le cas de la synthèse additive, un ensemble d'ondes simples sont combinées pour générer un son où la perception de composants isolés est remplacée par la perception d'un timbre complètement fusionné. Dans le cas de la SI, les ondes électroniques pures sont remplacées par les sons instrumentaux de l'orchestre, des sons qui ont déjà leur propre timbre, résistant ainsi à la fusion.

La sonorité caractéristique de la SI a été considérée par les compositeurs de l'école spectrale française comme une nouvelle expérience d'écoute, une sonorité qui représenterait un hybride entre harmonie et timbre.

Comment analyser la musique spectrale et notamment les passages utilisant la synthèse instrumentale ? L'analyse musicologique conventionnelle (notamment les études génétiques ou d'esquisses) ne permettent pas de rendre compte de l'écart éventuel entre les intentions des compositeurs et la perception des auditeurs. Le niveau symbolique relève de la prescription et ne permet pas de rendre compte de la réalité sonore de ces musiques, dont on sait très orientées vers les dimensions du timbre et de l'espace. A l'inverse, les outils d'analyse du signal et les descripteurs audio produisent des données importantes, mais ils ne peuvent restituer les intentions des compositeurs.

Pour répondre à la question ci-dessus, cette présentation se offrira une analyse multidisciplinaire de la synthèse instrumentale à travers une étude de cas, Partiels de Gérard Grisey. Des paramètres primaires et des descripteurs symboliques ont été distingués pour identifier les aspects calculables de la SI et le rôle de l'intuition dans le processus de composition. Un modèle de la SI a été développé sur la base d'informations extraites de partitions musicales et des simulations informatiques ont été réalisées.

Docteur en musique de l'Université de Campinas (Brésil) et en informatique de l'Université Sorbonne, ses recherches portent sur l'analyse, la modélisation et la simulation informatique des stratégies compositionnelles du répertoire contemporain, ainsi que sur leur impact sur la perception. Il enseigne la musique du XXe siècle et l'informatique musicale à l'Université d'Aix/Marseille.